明天並不是新的一天，永遠其實可以很短

Another Year（《又一年》）

時光被雕刻在不同而又相同的一天，明天沒能變成新的一天。
朋友或者親人的生活沒有變好，自己的生活也沒有變糟。
格格不入，尷尬，相處，一起喝一杯，一起抽根煙，擁抱一下，參加一場葬禮，打一場高爾夫球，看親戚吵一架，坐在沙發上看一場電影。
一年四季，總有些小小的改變，比如同事生了個孩子，比如哥哥的妻子去世了，比如兒子找了個女朋友。
然而大部份的事情還是沒有變。
比如Kent還是那麼胖，還是煙酒零食不離手，還是沉浸在對往日美好的回憶中無法自拔。
比如Mary還是那麼神經質，還是會莫名地沮喪跑來找你，喝得爛醉傾吐自己失敗的每一天。
比如Ronnie還是那麼冷漠，還是無法與自己的兒子相處，一旦面對就擦槍走火。
比如Tom和Gerri還是那麼恩愛，還是在計劃著一次一次的旅行，還是會在聚會時聊起陳年往事。

人們就這樣一次次相遇，交談，哭泣，擁抱，親吻臉頰。
百種滋味唯有經歷的人自己去品嘗。
沒有憐憫，救贖，祈求，崩潰，沒有任何高姿態或是過度的自卑。
所有角色都只是這麼生活著的一群人而已。

以後他們也還是會這樣繼續活下去，就像我們一樣。
就像我們也還是會和今天一樣，和昨天一樣活下去。沒有變得更好，也不會變得更糟。



Never Let Me Go （《別讓我走》）

可是有的人沒有時間去體會百般滋味的生命。
他們活得那麼短暫，面對著既定的軌道，死亡的歸途。
沒有人反抗，沒有人掙扎，他們唯一能做的是聽聞一場傳言，然後追著渺茫的希望去問問看。
能不能再讓我們活久一點？

他們用短暫的生命時光證明了自己有靈魂。
雖然這一點用也沒有，這一點都不能打動爲了自己的存亡而忽視他們的人類。
在自己還不明白什麽是活著的時候，就匆匆“終結”。
女孩輕聲地呼喚著，愛情不要丟下我，生命不要丟下我，那個還沒變得這麼冷漠的舊世界不要丟下我。
最後她一個人站在了校舍的廢墟。
對著那片已經丟下了她的過去，對著那些已經丟下了她的人性良知，對著那個已經丟下了她的青梅竹馬的愛人，對著那個已經丟下了她的真摯的友情，同時也對著那份即將丟下她的——生命——一個人流下眼淚。

有人能聽到她的哭泣嗎？
不知道。
屬於她的，屬於他們的生命，是一份短暫而擁有靈魂的永遠。

我私人的2010——影手記

都在盤點，我也盤點。
才發現這個2010我電影真的看的不多……不，也不少。但是……能帶給我震撼的卻不多。
看來還是看的基數比以前小了啊=w=

隨便搞搞。

1，在雲端 Up in the Air
09年底的片子，10年看的，有寫博文，不重複了
每一個生命都需要陪伴嗎？

2，白絲帶 Das weiße Band
同樣09年底，同樣10年，同樣寫過博文
沒有人是無辜的

3，禁閉島 Shutter Island
把大家集體變成NO.67的神作……
我仿佛看見小金人在向馬丁招手……是的這次不是終身成就獎=_,=|||
每一分鐘都讓人非常享受的作品，作為懸疑素材卻異常坦誠直白，沒有任何的故弄玄虛，拍的非常乾淨利落，隱約看到了馬丁古老沉澱下來的冷冽感。
算是與Leon最完美、最出色的一次合作了，目前為止。
主角最後的選擇讓我非常震撼，是活在幻想中，還是活在真實裏。選擇任何一個都需要勇氣，也都會付出極大的代價。
不過最想不通的是怎麼變出有陰謀論和幻想論兩種派別的= = 不可理喻啊真是……就像Inception是怎麼會搞出做夢派與現實派的，我完全搞不懂，無論是故事的講述方式還是鏡頭的表達分明都沒有任何歧義啊……到底是他們太聰明，還是我太聰明。

4，影子寫手 The Ghost Writer
純粹的陰謀故事，傳統流暢的敘事，沒有任何多餘的感情。
乾淨也乾冷，讓人有些不舒服。
然而波蘭斯基就是如此。當他想要講一個好故事的時候，他從來不帶上多餘的東西，角色是推動故事發生的棋子，其他的都靠邊站。他僅僅就是，去講一個故事。
一個好看到讓人發冷的故事。

5，我愛你 菲利普·莫裡斯 I Love You Phillip Morris
2月份在法國上映，一拖再拖，至今未能在北美上映。
充滿了對主流認知的蔑視，高傲而混亂的姿態，瘋狂的愛，鐵欄關不住的心。
溫暖而恣意，擺脫所有的框框。從頭至尾洋溢著令人沉醉的熱情。
這其實真的是一部喜劇片。對吧？
可以隨著主人公一起，嘲笑所有，無比開懷。

6，彎刀 Machete
不解釋。

7，志明與春嬌
人人都愛彭胖子。繼續不解釋。

8，生人勿進 Låt den rätte komma in
不要問我08年的片子為何放到私人的2010裏面……因為我10年才看啊（無辜臉
當然美版也有看。不過這裡先不提。不是不好，只是沒有帶給我震撼。
兒童的角度，慘烈的生命，卑微地活著。即使在世界福利最好的東歐國家，人們一樣活得那麼卑微。
因為人的困境大多還是來源於內心，即便只是一個孩子。
無論是只活了12年的孩子，還是在12歲停留了200年的孩子。
無論是人類還是吸血鬼。
都說青春殘酷，誰解童年殘酷。當欺負自己的大孩子腦袋和胳膊掉進泳池里，露出的是最真摯的笑容。
也許正因為是童年，才能對殘酷視若無睹，去珍惜能夠握住的卑微的情感。
長大了的你，能不能還像奧斯卡一樣乾脆無畏，能不能那麼單純而慘烈地愛著一個人。
當他甚至不是一個女孩子，當他渾身都在往外冒血，當他在你面前啃噬一個成人的脖子，當他用帶著鮮血的嘴唇親吻你，當他蹲在地上嘔吐吐掉了你送他的零食懊喪地對你說對不起。
還能不能坦然地去接受和愛？

9，社交網絡 The Social Network
應該說，整個2010，讓我第一時間看完就馬上又重新再看一遍的片子，只有《社交網絡》和《禁閉島》了。
想要再度體驗每分鐘都那麼享受的感覺。
雖然改編的傳記和編劇本身的發揮都引人遐想難免帶上獵奇色彩，而實際上電影還是採取了最為傳統的傳記片手法，頗具誠意，而且好看無比。
坦白說它比起任何傳記電影都並無特殊之處，從白手起家到失去夥伴，從睿智的孩子到孤獨的成功人士，然而影片還是留了很多的空白，很多爭議點沒有給出定論，也不指摘任何人，非常平和地呈現一個人物的歷程，簡簡單單，卻又百轉千回。
也許正是這份克制和收斂，不展開不評論的紀錄片姿態用劇情片的敘事手法表現出來，讓人怎麼看都舒服，完美無缺，過癮至極。
你甚至不知道這個人到底是不是個混蛋。

10，步履不停 歩いても 歩いても
同樣08年的片子……同樣別問我……（揍
我的確十分懊悔這麼晚才欣賞到這部作品，我個人把它列為是枝裕和最好的電影。
我等著他超越它，我知道他能做到。

其實還有不少都值得一書，但是細想想，真的給我帶來衝擊感的，便只有這些了。
我是不是老了，感受性沒有那麼高了？

最後。幾件對我來說非常致命的大事。
2010.07.05 賈宏聲自殺
2010.08.25 今敏去世

2011，光影中再見。

我才不想看呢

什麽嘛……
沒有Robert的第五季我才不想看呢。
沒有Rebecca的第五季我才不想看呢。
Justin又去戰場什麽的，我一點都不理解。
Kitty一個人撫養孩子什麽的，我才不要這樣。
Soul攜帶HIV病毒什麽的爲什麽啊？？
Kevin和Scotty上一季裏讓他們那麼喜悅的孩子卻沒有到來為嘛啊？？
我從沒這麼恨過Brothers & Sisters的編劇，從來沒有！！！！
……
…………
可是我還是在看第五季爲什麽啊（呆

I'll keep it with mine.

第五季，秋始冬結，卻到了下一個年頭，才敢去碰。
之前沒有再去看任何的劇透，也沒和人再聊起過。
一口氣下載完畢，趁著生病做不了別的事，用了一個晚上加一個下午，全部食完。
所有的心理準備在E01時Dexter說“Goodbye, I'm sorry.”的時候徹底崩盤。
本來就已經咳嗽到喘不過氣的自己哭得已經找不到空氣的所在了。
那個時候，真希望能吸點氧啊。

找到了自己在S04完結時說的話——
“ 天空离丧钟已经那么近了。
书本离合上的一瞬已经那么近了。
人生离最后的告别一直就那么近。那么近。那么近。”

現在才發覺，原來行走離光芒也是那麼近。

淚點很多。
比如開始時決定要讓自己消失的Dexter在小遊艇上回憶起和Rita的初次約會，小聲地說“Goodbye, I'm sorry.”
比如他在骯髒的洗手間殺人殺得渾身是血，然後蹲在地上瘋了一般地嚎叫。
比如Harry說“你得回去”。
比如他告訴Astor自己為她而驕傲。
比如Astor問他去幫助另外一個人是否能讓他從Rita的死亡中漸漸走出來。
比如一直被原則和堅持束縛著的Deb有了平生第一次的瀆職，放過了那對“雌雄大盜”。
比如Dexter說“施救並不能彌補過失，可是人們通常都這麼做來讓自己好過一點，我也一樣”的時候。
比如Lumen撫摸他的臉頰說對不起，而Dexter回答：
Don't be sorry your darkness is gone.
I'll carry it for you, always.
I'll keep it with mine.

每一次，這個故事的結尾，都是邁阿密的陽光。
和那個帶著darkness，自己的別人的，走進陽光裏面的Dexter。

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奠

奠

奇隆的幾部電影，隨手影評……

爲了給肚兜的奇國漫遊指南添些料，很爽快地答應了寫“必看電影”部份的電影推薦文，於是今天辛辛苦苦地先寫了三篇出來，每篇都不長，因為旨在推薦，不好長篇大論。嘛，自己得瑟一下XDDD 發上來共賞吧！

今天的三篇是《梁祝》、《花月佳期》和《新同居時代》的薦文。

 

《梁祝》

 

導演： 徐克

主演： 吳奇隆 楊采妮 吳家麗 孫興

上映日期： 1994年8月13日  香港

 

奇隆的電影作品中最為經典也是廣為流傳的一部。徐克在該片中用一個眾所周知的民間傳奇，講了一番新穎別致的愛情故事。在顛覆性上，很多徐克的影迷對此片評價不高，但是筆者認為，這種凝固在傳統民俗中的細節上的顛覆，才是徐克最為富有技巧性的拍攝手段。同樣的故事，不同的人講，味道便大不相同。

這也是奇隆首次與徐克導演以及“螢幕情侶搭檔”楊采妮合作，值得一提的是，由於奇隆的役男身份，該片中所有有奇隆參與的鏡頭拍攝，全部是在臺灣完成的。徐克將整個《梁祝》劇組為了配合奇隆而搬到了臺灣，這在當時的香港導演來說也是極難做到的。

在這個人們耳熟能詳的故事中，奇隆飾演的梁山伯是個稍微有點書呆子氣的男孩，時而愚鈍莽撞但是至情至性，性格十分可愛。與英台的感情在同窗過程中似有似 無，由於不知曉英台的女兒身，竟一度認為自己可能是同性戀:P 這也是片中的一大顛覆路線，即模糊性別的愛戀。

拍攝這部影片時，奇隆已經有了《逃學歪傳》和《新同居時代》的磨礪，正是從歌手到演員轉變的重要時期，電影中他的表現略顯生澀，但恰恰是這一份青澀無比適 合那個有點小可愛的山伯，懵懂和堅毅是奇隆賦予山伯的特性，這是任何一個版本中的梁山伯都不曾有過的新鮮感。

從影片的整體角度而言，行雲流水，墨色濃重，大悲大喜，每一份情感都被賦予了極為激烈的衝突，再加上影片所描繪的時代背景選在南宋末年，周圍世界虛偽的壓 迫感與人內心對真誠、美好的渴望形成了強烈對比，幾番回味都令人欲罷不能。淒美的結局有如命中註定，既是天意又是人心所害，令人唏噓不已。

總之，這是奇隆的影片中最值得一看的，相信也是眾多奇隆的影迷都一再回味的佳片。順便提一句，奇隆對於自己的影視作品，最為喜愛的，也是這一部。

《花月佳期》

 

導演： 徐克

主演： 吳奇隆 楊采妮 張庭 葛民輝

上映日期： 1995年4月13日  香港

 

《梁祝》的原班人馬出擊，再度合作了這部堪稱經典中的經典——《花月佳期》。說老實話，筆者本人對這部電影的喜愛程度要大大勝於《梁祝》。故事的結構安排十分精妙，命運中的“錯過”與“相逢”在其中不斷交織，把“時間”這一古老而神秘的命題與愛情、生命結合在一起探討，笑中亦有淚水，歡樂又幾多無奈。在超現實的穿越時間改變命運這一點上，一直到現在都有人拿《大話西遊》和《蝴蝶效應》與之相比較，然而《花月佳期》是獨一無二的，在筆者心目中，在徐克的眾多影迷心目中，它都是如此特別而又如此出色。就像是開啟一扇關於時光的想像力的大門，湧入的是無窮無盡的創意。

奇隆所飾演的是二十年代時一名兢兢業業的銀行小職員江繼威，脾氣彆扭，有時候有點不講理，和所有掩埋於塵世的仿佛有著同一張面孔的人們一樣，上班下班兜兜轉轉，只一次命運的交錯就改變了他的生命。他也因此終究是與生命中原本的摯愛就這樣錯過。眼所得見的繁華豔麗不一定就是真實，反而有可能是推你入地獄的毒藥。而近在咫尺的那份若即若離的情感，卻在人已故去之後綻放出夜空最美的絢爛。

《花月佳期》中的人物，都是那個時代的小人物，沒有任何把握自己命運的能力，但也許，也許憑著那穿梭時光回來告訴她我愛你的江繼威的魂魄，能夠提醒在這段還未失去彼此的時間裡的人們，什麼才最可貴，什麼才是最真最不能放棄。

影片中的很多場景光怪陸離，匪夷所思，天上人間地獄均是竭盡人類想像力的極限，挑動著人們對於未知命運的好奇和焦慮；卻又那麼平凡樸實，那些人那些事就像是你身邊的人間煙火；又是那麼的無厘頭，極盡肆無忌憚撒潑耍賴之能事，讓一對情侶又是歡喜冤家又是苦命鴛鴦，這等奇詭好看的故事，只有《花月佳期》。

奇隆的表現較之《梁祝》更為成熟和穩定，而他亦很好地把握住了一點——在這部影片中，沒有哪個角色是頗為突出的，因為人們都只是命運轉動下的小小齒輪，奇隆賦予了江繼威這個角色一種極為年輕活潑的滄桑感，令人讚歎。

相信所有喜歡奇隆的影迷，都一定不會錯過這部上等的佳作吧！

 

《新同居時代》

 

導演：　張艾嘉、楊凡、趙良駿

主演：　吳奇隆、張艾嘉、趙文瑄、張曼玉、林海峰、吳倩蓮、葛民輝

上映日期：　1994年1月6日  香港

 

這部電影的故事改編自筆者最為敬愛的日本著名漫畫大師柴門文老師的同名漫畫，在電影中將原著中原本毫無關聯的幾個戀愛故事，巧妙地將“同居”概念延伸，成為了住在一間大房子的三位同居人身上的故事。由三位導演各自編劇拍攝一個故事，它們分別是：由趙良駿執導的《摘星》、楊凡執導的《怨婦俱樂部》（奇隆角色的故事線）以及由張艾嘉執導的《未婚媽媽》。三個故事組成了一幅90年代中期港人生活、愛情心態的精緻畫卷。

其中由奇隆和張艾嘉共同演繹的《怨婦俱樂部》是其中最為哀傷，也最具有濃厚都市現代寓言色彩的故事。通過楊凡執著的唯美主義拍攝風格（《遊園驚夢》是其唯美風格的代表作），一個剛剛長大步入社會、對複雜的成人世界充滿困惑又保持天真純樸的男子Steven，和一位在風塵滄桑中磨礪已久，喪失了太多對人對事信心的氣質少婦Anna，共同給我們帶來了這個都市中不被人看到的角落裡，那一絲存在於人與人之間的真情，並在最後，和我們一起失去了它。

這個故事是影片中最美最好看的一段故事，也是其中最具有柴門文老師原作風格的故事，奇隆所飾演的Steven像是一個無辜被拋到成人世界中，用清澈的眼睛看著渾濁世間的孩子，他身上的純真、執著，對他人的寬容、溫柔，都是那麼讓人心動和心疼。他總是想要用最積極的行為去面對最消極的情況，總是執著地想要改變一些現狀並創造一個美好的環境。直到最後他知道自己愛上了Anna，可Anna卻不知所蹤，他終於明白自己仍然是個孩子，他既無法改變，也無法創造，但是，他曾經給予Anna的，是在這個繁雜世間久久不曾嘗過的溫情。

《怨婦俱樂部》與《未婚媽媽》兩個故事之間的銜接，便是奇隆憂傷地對房東張曼玉講述著自己經歷的這段愛情，講述他的愛上，講述他的失去，講述這一段無疾而終的隱痛。背景音樂配的是奇隆的那首《煙火》，愛過又失去的蒼涼感在這一刻刺痛了所有人的心。張曼玉坐在他的對面，靜靜地望著聽著，然後離開，開始屬於自己的那一段有笑有淚的人生。

每個人的故事就是這樣不經意地彼此碰撞著，它們之間可能毫無共性，也可能非常相似，它們都是關於生活和愛情。就像幾年以後張艾嘉在《心動》中所說的那樣：其實每段愛情都是差不多的，但是，每段愛情又都有著自己的與眾不同之處。這句話同樣適用於《新同居時代》。

 

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六月情人就是要出現在六月:P

在微博亂逛，加了一堆人關注，才看到時光網那篇對話卡拉克斯的報導。原諒我實在沒想到他還會出現（靠），所以現在才看到……最近對電影的東西關注得太少了。竟然連我的六月情人去了上海電影節都不知道T.T 反省一下自己，然後繼續默默地愛著。
由於原文寫明不可轉載，還請移駕時光網看報導吧:P

《电影手册》前主编对话《新桥恋人》导演

2010-6-18 14:20:26 来源：Mtime时光网 作者：9 摄影：nEwgUy

http://www.mtime.com/news/2010/06/18/1434555.html

Mtime时光网专稿 未经许可不得转载

只用積分下了一張無水印的照片，放在這裡，隨時看看他。嗯>_< （我好少女啊XDDD）

摘一點點小語錄XD 我太喜歡了>_<

一个男人、一个女人、一台摄影机，这就是我的电影。

拍电影需要钱和人，在找钱和找人的过程中，我慢慢走出了封闭状态。

电影是神圣的，但不是对生活的简单陈述，需要很多时间，需要迷失自己一段时间；我认为成功的电影就是要给人“似曾相识”的感觉，就好比有那么一个地方，我从没去过，但我却很熟悉它。

今天我无法继续拍电影，是因为我找不到黑手党的支持。

我喜欢那个男主角（德尼·拉旺 Denis Lavant），我愿意一辈子和他拍电影，他象一个美丽的怪物，象一幅画。

我所做的妥协对我来说，就是十年没有拍电影，直到现在都很少有制片人找我，这就是我付出的代价，但我无法重写人生。

明年是《新桥恋人》20周年的纪念，我希望用原来的演员再拍一部《新桥恋人2》，但是现在已经没有桥了，只有水；我也没有钱。

不拍电影的日子里，我很想杀人，但我不能这样做，因为我有了女儿，我不能去杀人，否则我就见不到她了。


一點也沒變的人，渾身上下都充滿消極的味道。
照片中沒有看到他拿煙，大概他現在有學懂一些規矩吧XD 那年在北京見到他時，他會在會場里都拿著沒有點燃的煙，現在也許他不會了。
沒有錢就沒有電影可拍，幸好他有女兒，暫時不用擔心他發生什麽意外 =。=
他願意一輩子和德尼拉旺拍電影XD 嗯，我也希望你一輩子和他一起拍。他是美麗的怪物。
謝謝你，你的電影給了我“似曾相識”的感覺。雖然我沒有去過新橋，但是在《男孩遇見女孩》里第一次見到那個地方，我就覺得我曾經到過那裡，站在那裡，隨著德尼拉旺的目光一起。
我沒有到過巴黎的地鐵，但是我看到《新橋戀人》的時候，覺得自己曾經在那裡親手撕掉過牆上的海報。
直到現在我也會常常重看《壞血》，每一個鏡頭都出奇地讓我那麼熟悉，在溫暖中冷卻自己。

在國內的公眾場合“見到”他，一次是通過電視機屏幕看中央10的《人物》，一次是那年在北京的法國電影展他的個人展上，一次就是這次，通過報導的文字。
我的六月情人，我們的緣分還未結束，也許你會有下一部電影，也許永遠不會再有，但我們的緣分遠未結束。

走吧，去為下一部電影找錢吧XDDD

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紅魚的槍

現在連看個雜誌都一天看一點點，拖著一個月才看完，不像從前總是拿著一口氣，消耗掉幾個小時仔仔細細讀完它。
忽然就很想說環銀的編輯中我非常喜歡的一個，紅魚。就是喜歡他做的一些專題，寫的一些文章，還有喜歡這個名字。
每次看到文章末尾的這個名字，就恍恍惚惚地看到紅魚一邊崩潰地喊著，一邊放著槍。
很多電影都是這樣，留在你腦海中的是一些閃回的片段。
我能記住楊德昌的電影中那些男人和女人的絮絮叨叨，能夠隨時想起其中哪個人絮叨時候的樣子，雖然我記不住那些角色的名字也記不住他們說過的臺詞。
而紅魚這個名字我記得那麼清楚，雖然我已經忘記了我爲什麽會把這個名字牢牢記在心底。

許多年以後我才發現我真的很喜歡《麻將》，那個時候我以為我不喜歡的。
也許是楊德昌太過天才，所以對於天才的要求，我總是會很苛刻。我總認為他能做得比人們想像中更好。
可是他現在沒有機會了。

從29日開始，就是一個接一個的忌日。
2007年的夏天就像是一場噩夢，我始終都忘不了那個夏天我是怎麼過去的。我希望有一天我能發現自己從噩夢中醒來，可是，終究還是沒有。
三年了，我很不好。
你們好嗎。